Книжный клуб: «Я признаюсь» Анны Гавальда

«Я признаюсь» — это семь историй, в которые, по словам писательницы, она вложила нечто большее, чем просто придуманных героев, заключенных в сложные обстоятельства. Это откровения людей, ставших для автора в каком-то смысле родными. Они переживают во многом переломные моменты, которые, если не сломают их изнутри, то сделают стократ сильнее. В этих ситуациях они «разоружаются», открывая перед читателями все свои пороки и добродетели, заставляют задуматься о жизни разных людей в обществе и сделать свои личные выводы.

Читая произведения Анны Гавальда, частенько задаешься вопросом: а насколько все-таки оправдан ее статус «второй Саган?». Речь, конечно, не столько об уровне, сколько о стиле. Ведь у Саган более приятный слог, более благородная манера изложения мыслей. Не говоря уже о темах, что сопутствуют сюжетным линиям. В них нет столько провокационного и даже более того — аморального. Да, пожалуй, речь все же об уровне. Очевидно, что Анна Гавальда не способна нести на себе столь неподъемный статус.

В сборнике «Я признаюсь» название полностью соответствует содержанию. Как и обещала сама писательница, истории каждого из ее героев походят на откровенный разговор человека с собственным «я». В своих желаниях, в своих мыслях они порочны. В своих решениях, в своих поступках они честны, хотя бы перед самими собой. И это ценно, потому что мы, как читатели, переносим все эти тонкости душевной организации аккурат через разум и сердце.

СМИ дюже глаголят о европейских странах, и Франция в этом смысле не лежит на задворках медиа-пространства, она всегда на виду. Их кинематограф перманентно всплывает в широком прокате. А представители литературного ремесла, будь это Фредерик Бегбедер, Гийом Мюссо или та же Анна Гавальда ежегодно «взрывают» книжный рынок многомиллионными тиражами проданных книг. Всё это сводится к тому, что французская культура, а также мировоззрение их народа не должны казаться нам далеким неизведанным космосом.

Гавальда дарит нам иные представления, заставляет утопать во мраке мнимого невежества и культурного шока. То есть, voila! — Вот вам через край свободная от норм морали молодежь! Вот вам вагон и маленькая тележка странных персонажей! И все они представлены как обычные среднестатистические ячейки общества. Гавальда выдвигает поведение своих героев как нечто естественное, и в этом заключена одна из проблем произведения.

Эти персонажи будто бы разные, как и их истории, но на самом деле слеплены они из одного теста. Ведь характеры и образы ваял один мастер и, быть может, поэтому их суть — одно сознание, заключенное во множественные умы. По правде говоря, большая их часть — картонные фигуры, не дотягивающие до полноценных личностей.

Сюжеты в «Я признаюсь» могут показаться обрубленными на полуслове. Почти каждая история заканчивается смазано, отчасти нелепо, что в целом портит общие впечатления. Эти финалы не отражают идеологию произведения, не провоцируют эмоционального резонанса, не предлагают оригинального замысла, концепции. Из всей плеяды выбивается история об отце и его дочери, чем-то отдаленно по стилистике напоминающая Харуки Мураками. Но это лишь малая капля в море.

У автора наипростейший слог, а лексикон, что присущ новеллам, скажем, не слишком богат. Читается книга бегло, из-за чего небольшой в объемах сборник «проглатывается» в два счета.

В «Я признаюсь» предостаточно «воды», настолько, что можно затопить небольшую деревеньку и немного еще останется. Книга может совсем немного «пригрузить», заставить задуматься, но ее атмосфера не очень проникновенна.