Книжный клуб: «На подъеме» Стивена Кинга
Это история Скотта Кэри, с виду обычного среднестатистического американца. По неизвестной ему причине, он стал жертвой ни то вируса, ни то проклятия, заставляющего человека с каждым днем все больше терять вес. Эта физическая метаморфоза никак не отражается на внешности Скотта и к тому же, он прекрасно себя чувствует. Но став полностью невесомым, он уже не сможет жить нормальной жизнью.
Чтобы не провести остаток дней в научных лабораториях, Скотт тщательно скрывает о своем недуге, поделившись только с близкими. Вместе они должны выявить природу этой проблемы до того, как гравитация окончательно перестанет воздействовать на его тело.
Мы привыкли к тому, что почти каждая книга Стивена — это бестселлер. Мы привыкли к тому, что его работы попадают в топ рейтингов и им присуждают награды. «На подъеме» так же покорила определенные высоты. Высоты хит-парадов Amazon и New York Times. К тому же, она получила премию Гудридс, как лучший хоррор. Но есть впечатление, что один из величайших писателей своего времени, культовая фигура современности, начинает потихоньку сдавать позиции, держась на Олимпе за счет своего по-настоящему внушительного реноме.
Книга, что разрывается между форматами (повесть или мини-роман), косвенно отсылает нас к «Худеющему» с той разницей в основе, что внешне потеря веса не сказывается на герое. Тогда в этой идее была какая-то новизна, то, что могло хорошенько зацепить. И если читатель ждет детальной перезагрузки в дежавю-истории, то «На подъеме» его разочарует.
Книга не нагнетает напряжения, не вызывает глубокого сочувствия главному герою. Все идет своим чередом, прямолинейно, незамысловато, скудно на события. Кинг лишил свою повесть также и хорошего твиста, присущего финалу «Худеющего».
"На подъеме" вполне сопоставима по уровню с не так давно вышедшей «Гвенди и ее шкатулкой», написанной Кингом в соавторстве с Ричардом Чизмаром. Больше всего это ощущается в развязке, что полностью загублена в обоих произведениях.
Социальный подтекст, казалось бы, фирменный прием автора, оказался здесь «мишурой», поверхностным, пресловутым мотивом, который опостылел уже всем до неприличия. Но более печально то, что одно клише здесь накладывается на другое. Кинг всегда любил добавить некой остроты, темы, что называется «на злобу дня». Отчасти за это его превозносят и по сей день. Любую общественную проблематику он мог деконструировать так, что не оставалось вопросов — мастер. Расизм, гомофобия, помешанность на религии, разные формы маниакальных синдромов, подростковая жестокость, побои в семьях — об этом мог говорить каждый, но никто не делал это так, как это делал Кинг.
В «Спящих красавицах» они с сыном Оуэном раздули полемику на почве феминизма. Здесь же автор в качестве одной из центральных тем выдвигает гомофобные настроения в пределах маленького провинциального города. И ведь можно было раскрыть ее как следует, подать более тонко, так как он умеет. В особенности учитывая принадлежность дочери Стивена к сексуальным меньшинствам. На деле мы получили сырой продукт очень грубой обработки, без какого-либо изящества, писательских находок, мысли, что открывает глаза читателям. Все слишком банально.
Кинг не дал жизни своим героям, не сделал того, что выгодно отличает его от остальных. Он по крупицам собирает эти образы, от которых порой становится не по себе. Они чаще предстают перед нами почти живыми, сколь продуманными, харизматичными их создает рука выдающегося прозаика, грамотного психолога, великолепного эмпата. Как творец он гениален до безумия. Но он не дал жизни своим героям. Он не дал жизни своему новому творению.
