Он делает как надо, а как не надо - не делает: обзор фильма «Убежище»
Он лучше многих одноразовых экшенов, потому что сделан людьми, знающими ремесло, но хуже любого по-настоящему запоминающегося кино, потому что не рискует вообще ничем.
Выдав базу в проблемном проекте с Джерардом Батлером режиссер Рик Роман Во переключается на не менее знакомую территорию, на этот раз подвергая испытаниям главного героя всех «мужицких пабликов» в фильме «Убежище». Это привычная формула: шпионские интриги, осады, перестрелки и обязательный эмоциональный довесок в виде ребенка. Ничего из этого не выглядит свежо, но снято все достаточно профессионально, чтобы кино не разваливалось на ходу и оставалось крепким жанровым развлечением… пусть и без шансов задержаться в памяти надолго.
Одинокий мужчина на краю света, маяк на шотландских Гебридах, шахматы с самим собой и подчеркнутое нежелание впускать в жизнь других людей. Появление Джесси — девочки, выжившей после кораблекрушения — запускает знакомый механизм. Стэйтемовский герой, сколько бы он ни ворчал и ни отталкивал людей, всегда реагирует одинаково: если рядом оказался слабый, его нужно защитить, а если для этого придется перебить целую спецслужбу — значит, пусть подходят по одному. Фильм даже пытается на секунду заигрывать с тревожной двусмысленностью, показывая страх Джесси перед угрюмым незнакомцем, но это напряжение мгновенно испаряется, потому что зритель прекрасно знает, кто перед ним. Это не подозрительный тип, а ходячий бренд.
Дальше «Убежище» резко расширяется и окончательно превращается в стандартный шпионский боевик. И сюжет старается выглядеть сложнее, чем он есть на самом деле, но путается в собственных объяснениях: зачем спецслужбе нужна девочка, почему именно сейчас всплыло прошлое Мейсона, и почему вся эта система работает так, будто ею управляют люди, впервые видящие компьютер. В результате история не столько нагнетает интригу, сколько служит предлогом, чтобы герой перемещался от одной локации к другой.
Экшен поставлен профессионально, но без сюрпризов. Перестрелки, засады, рукопашка, осады домов и финальный клубный хаос работают ровно так, как от них ждешь. Роман Во уверенно держит темп и не позволяет фильму развалиться, но и не предлагает ни одной сцены, которую хотелось бы вспоминать отдельно. Это крепкая, но обезличенная работа: все эффективно, все на своих местах, и все мгновенно выветривается из памяти.
Попытка добавить эмоциональную глубину через отношения Мейсона и Джесси выглядит искренней. Бодхи Рэй Бретнэк старается выжать максимум из роли, и временами действительно переигрывает сам фильм, однако сценарий не дает ее персонажу ни развития — лишь функцию катализатора для очередного всплеска насилия. Стэтхемович, в свою очередь, убедителен именно там, где он всегда убедителен: в умении быть непроницаемым, собранным и смертельно опасным. Но когда дело доходит до «отцовской» динамики, его харизма работает уже скорее по инерции.
В итоге «Убежище» — это аккуратно собранный боевик, который не раздражает, не удивляет и не оставляет после себя ничего, кроме ощущения очередной галочки в фильмографии мэтра. Он лучше многих одноразовых экшенов, потому что сделан людьми, знающими ремесло, но хуже любого по-настоящему запоминающегося кино, потому что не рискует вообще ничем. Это фильм, который существует ровно столько, сколько длится сеанс, и исчезает сразу после финальных титров, как временное убежище от скуки.
