Стильный криминальный триллер с характером: обзор фильма «Ограбление в Лос-Анджелесе»
Это кино о людях, которые живут по правилам — и о том, что происходит, когда правила начинают работать против них.
С первых минут «Ограбление в Лос-Анджелесе» демонстрирует некоторые амбиции. Создается ощущение, что это тщательно выстроенный криминальный пазл, а не то, что мы привыкли видеть с тем же Стэйтемом. Фильм явно дает понять, что его интересует не только эстетика ограблений, но и дикое желание быть новой «Схваткой» Манна.
Синопсис гласит: дерзкие ограбления неуловимого вора Дэвиса вдоль знаменитого шоссе 101 поставили полицию в тупик. Планируя последнее дело, которое должно стать «ударом всей жизни», он сталкивается с разочаровавшимся страховым брокером Шэрон, переживающей собственный переломный момент. Неожиданное сотрудничество между ними привлекает внимание настойчивого детектива Лу, который стремится раскрыть дело любой ценой, повышая ставки до предела.
Постановщик и сценарист Барт Лэйтон, работавший с похожей темой в «Американских животных», выстраивает структуру из четырех характеров. Дэвис (Крис Хемсворт) — тревожный перфекционист, который пытается создать себе иллюзию контролируемого мира; Лу в исполнении Марка Руффало — последний «честный коп» в системе, где важнее статистика раскрываемости, чем правда; Шэрон (Холли Берри) — страховой брокер, которая объединяется с Дэвисом; и Ормон (Барри Кеоган) — хаотичный, склонный к насилию байкер, нанятый криминальным посредником Мани (Ник Нолти). И как это обычно бывает, каждый из них по-своему чувствует себя лишним в мире, который давно перестал играть по понятным правилам.
Лос-Анджелес в фильме показывается без глянца, безликим городом с бесконечными бетонными пространствами. Ограбления сняты с хорошо, почти с документальной эстетикой. Лэйтон не превращает свой фильм в эмоциональные качели, а сохраняет ощущение хрупкости плана, где любая мелочь может все разрушить. При этом в диалогах ощутимы прямые отсылки к той же «Схватке», а дуэль между грабителем и полицейским строится по классической схеме взаимного уважения… только с поправкой на современную корпоративную реальность, где и полиция, и страховой бизнес функционируют как холодные машины по переработке людей.
Особенно интересно наблюдать за Хемсвортом, который играет не нашу любимую Златовласку, а человека-тревожника с постоянно бегающим взглядом. Его Дэвис не уверен в себе так, как хочет казаться, и именно эта скрытая нервозность делает образ живым. Руффало, напротив, намеренно упрям. Шэрон Берри устала быть удобной и начинает искать способ сыграть по своим правилам. А Кеоган приносит некоторую непредсказуемость, которой не хватает тщательно просчитанному плану Дэвиса.
Но, как мы любим, при всей технической выверенности фильм временами ощущается перегруженным. Совпадений слишком много, сюжетные линии переплетаются так часто, что мегаполис начинает казаться деревней — хотя то же самое до сих пор говорится про Ташкент — а двухчасовой с лишним хронометраж делает структуру местами рыхлой. Попытки вставить социальные комментарии о «правилах системы» звучат чуть назидательно, а романтическая линия Дэвиса тупо растягивает драматургию. Лейтон явно стремится к масштабному полотну в духе Майкла Манна, и иногда этот размах обнажает швы.
Тем не менее, когда фильм доходит до кульминационного ограбления в отеле, все встает на свои места. Многоуровневый обман, подмены ролей а-ля не «двойной агент, а тройная дрянь» и напряженная перестрелка наконец дают тот заряд адреналина, которого ждешь с самого начала. В эти моменты картина перестает быть исследованием характера и становится тем самым хладнокровным, методичным триллером, каким его рекламировали.
В общем, это не идеальный фильм об ограблении и не новый канон жанра, но просто хорошая попытка вновь получить удовольствие от кинематографа. Проект старается показаться слишком продуманным… получается плохо, но в нем явно чувствуется свой характер. Это кино о людях, которые живут по правилам. и о том, что происходит, когда правила начинают работать против них.
