Пособие по ликвидации родни: обзор фильма «Наследник»
По-настоящему едкой черной комедией это сложно назвать, но в сочетании с энергичным темпом, стилем и саркастическим тоном это превращает фильм в легкое и изобретательное развлечение.
Поначалу я был в восторге от фильма. Но стоило сесть за обзор и начать разбирать увиденное — и тут, и там начали всплывать любимые «но». Парадокс в том, что у фильма есть все необходимое, чтобы работать лучше. Сейчас объясню.
Начнем с главного лица фильма. Глен Пауэлл («Топ Ган: Мэверик») продолжает искать новые амплуа и в «Наследнике» получает роль, которая позволяет ему сыграть более неоднозначного человека, чем обычно. Его антигерой Беккет Редфеллоу рассказывает свою историю священнику в камере смертников за несколько часов до казни. Через флэшбеки мы узнаем, что он родился вне брака у женщины из очень богатой семьи, которую изгнали родственники, и вырос в бедности. Перед смертью мать просит его добиться той жизни, которой ее лишили, и Беккет решает сделать это самым коротким путем — убивая одного за другим членов клана Редфеллоу, стоящих между ним и наследством.
Такая завязка сразу задает нужный тон: зритель должен следить за серийным убийцей и в какой-то степени даже болеть за него. У меня получалось это с трудом, потому что в определенный момент он мог остановиться, так как дела пошли в гору, и просто дождаться своего наследства. Но наставления матери так засели в голове, что слово «стоп» он просто забыл. В остальном, хоть фильм редко бывает действительно смешным и почти никогда не становится достаточно мрачным, удовольствие при просмотре — неизбежно, в основном за счет неожиданных поворотов в сюжете, которых вообще тут не ждешь.
Родственники Беккета показаны карикатурными богачами — от пафосного пастора до претенциозного художника. Их гротеск настолько прямолинеен, что убийства не должны приносить какого-либо сатирического удовольствия, но черт возьми, это работает. И самая важная второстепенная фигура тут — Маргарет Куолли в роли Джулии, старой любви Беккета и потенциальной роковой женщины, привносит в происходящее нужную дозу энергии и аморального веселья. Есть еще линия с учительницей Рут в исполнении Джессики Хенвик, которая становится эмоциональным противовесом всей этой истории о деньгах и убийствах. А Билл Кэмп делает неожиданно трогательным образ единственного порядочного родственника героя.
Сам Пауэлл по-прежнему обладает харизмой, но Беккет вроде задуман как сложный антигерой — человек, движимый одновременно жаждой справедливости, завистью и желанием доказать что-то. Однако в исполнении Пауэлла это не чувствуется: мы видим обаятельного парня, который совершает убийства, но почти не видим внутреннего конфликта или морального напряжения.
Режиссер картины Джон Паттон Форд пытается превратить фильм в современную сатиру на культуру богатства — унаследованные привилегии и ощущение безнаказанности. В этом смысле «Наследник» явно перекликается с сегодняшними историями о морально сомнительных героях, от «Наследников» до «Декстера», но более безопасный для массового зрителя. А какая тут классная музыка… пальчики оближешь.
В результате у «Наследника» есть интересная завязка, харизматичный актер в главной роли и несколько удачных идей о современном культе богатства, а также шикарный итоговый катарсис. Да, по-настоящему едкой черной комедией это сложно назвать, но в сочетании с энергичным темпом, стилем и саркастическим тоном это превращает фильм в легкое и изобретательное развлечение.
