Правильное завершение сериала: обзор фильма «Острые козырьки: Бессмертный человек»
Киллиан Мёрфи придает происходящему тяжесть, без которой вся эта история давно превратилась бы в стилизованный аттракцион.
Знаете, возвращение «Острых козырьков» спустя годы после финала сериала ощущается странно. Получился достаточно тяжелый эпилог, который с самого начала дает намеки, чем все закончится. «Бессмертный человек» переносит историю в сороковой год, на фоне бомбардировок Бирмингема. И в этом хаосе Томми Шелби снова вытаскивают из добровольного изгнания… и написания мемуарчиков.
И фильм быстро дает понять: перед нами история о последствиях, где Томми застревает между воспоминаниями и чувством вины, буквально преследуемый призраками прошлого. Красавчик Киллиан Мёрфи играет его почти на полутонах, через взгляд, паузы… и выходы под крутую музыку. И этого оказывается достаточно, чтобы даже без знания всех событий сериала (я вообще забыл, что происходило там и в целом всегда нейтрально относился к первоисточнику) считывать груз, который он тащит за собой.
Но имейте в виду, если вы вообще не смотрели сериал, понять важность некоторых событий будет невозможно. Поэтому лучше не соваться сюда без ознакомления с оригиналом. В общем, как только Мёрфи снова надевает костюм и возвращается в Бирмингем, фильм резко переключается в привычный режим с жестокостью, стилем, холодными диалогами и приятным ощущением, что ты снова смотришь те самые «козырьки».
На этот раз центральный конфликт строится вокруг более личной истории — столкновения Томми с собственным сыном. Дюк в исполнении Барри Кеогана, оказавшийся у руля банды это почти искаженное отражение самого Томми: импульсивный, озлобленный и отчаянно ищущий признания. И Кеоган, дай Бог ему здоровья, превратил эту потенциальную карикатуру в живого персонажа. Не идеально, конечно, но нормально. Их отношения становятся эмоциональным стержнем фильма… даже если Томми не знал о существовании сына, да даже если сценарий временами упрощает мотивацию до предела. Еще на огонек залетят шикарные Тим Рот и Ребекка Фергюсон. Раскрывать их роли не буду, насладитесь сами.
При всех переменных глобальный сюжет отходит на второй план. История с нацистами, поддельными деньгами и экономическим саботажем — это все фон, нежели двигатель. Просто удобная декорация, на которой герои могут снова разыграть знакомые роли. И здесь фильм почти не пытается удивлять: он работает по проверенной схеме, где каждый конфликт и каждая реплика ощущаются как вариации уже увиденного. Этим я не ругаю проект, а имею в виду, что «Бессмертный человек» остается верен исходнику до последнего кадра.
Проект по-прежнему построенный на ощущении стиля: грязные улицы, дым, холодный свет, костюмы (которые выглядят важнее некоторых сюжетных линий), и музыка, которая намеренно выбивается из эпохи. Иногда это работает как нужно и создает какой-то гипнотический эффект, ради которого все и смотрели сериал. Да, попахивает самоповтором, но за проект отвечают Стивен Найт и Том Харпер (автор и режиссер оригинала). И все это далеко не плохо, проект основательно отлично закрывает всю историю сериала, без «но» и многоточий.
И все же фильм держится во многом благодаря Мёрфи. Он придает происходящему тяжесть, без которой вся эта история давно превратилась бы в стилизованный аттракцион. Даже когда сценарий упрощается, в его игре остается чувство, что за этим персонажем действительно есть прожитая жизнь. Даже если она не основана жизни реального человека и является полной выдумкой.
В итоге «Острые козырьки: Бессмертный человек» — это просто аккуратно оформленное прощание. Фильм не выходит за рамки того, чем всегда были «козырьки»: красивым и жестоким зрелищем, где стиль часто важнее содержания. И в этом его честность. Он не пытается быть больше, чем есть, и просто дает нашему любимому Томми Шелби еще один шанс уйти так, как он умеет. Хватит брюзжать, нормальный фильм же.
