По следам Тарантино: обзор фильма «Они придут за тобой»
Проект перегружен и временами откровенно глуп, но при этом живой и наглый в своей любви к жанру.
Мы уже поговорили про сиквел «Я иду искать». И кровавые покатушки по ультранасилию продолжаются. Остановка «Они придут за тобой». И фильм с первых минут, без разгона, без пауз, кидает нас сразу в мясо. И не смейте смотреть трейлер и портить часть впечатлений. Просто прочитайте синопсис и дуйте в кино, ибо вас ждет нечто в стиле Тарантино (только без его диалогов), «Рейда» и всей культуры эксплуатационного кино.
Кирилл Соколов («Папа, сдохни») собирает свой проект как дерзкий и опьяняющий жанровый микс. История про девушку, устроившуюся горничной в элитный отель, который на деле оказывается сатанинским храмом, звучит как идеальная площадка для стильного и злого аттракциона, и первое время фильм именно таким и кажется.
В центре этого хаоса — Зази Битц («Дэдпул 2», «Быстрее пули»). Она здесь работает как двигатель внутреннего сгорания: постоянно в движении, постоянно бьет, режет, выживает. Чистая физика, без какой-либо психологии. Это превращает персонажа в силу, а не в сюжетную функцию. И фильм это понимает: он буквально строит все вокруг героини, бросая ее из одной драки в другую, меняя ритмы, оружие и пространство, чтобы каждая схватка ощущалась по-разному. Где-то это почти танец, где-то — чистая мясорубка, где-то — абсурдный хоррор с разлетающимися конечностями.
Да, есть проблема, что за этим потоком энергии не всегда есть структура: фильм то разгоняется резкими зумами и безумной хореографией, то вдруг проваливается в вялые, случайные сцены, как будто забывает, каким хотел быть. Сам отель, который заявлен как многоуровневый ад с собственной логикой, остается скорее красивой декорацией. И чем глубже героиня спускается вниз, тем меньше становится смысла в происходящем.
Сценарий при этом постоянно намекает на что-то большее — классовое неравенство, эксплуатацию, даже расовую динамику — но все эти идеи остаются на уровне декораций, как и сами злодеи. Богатые сатанисты — не персонажи, а функции, которые существуют только для того, чтобы их красиво убивали. Есть еще тут некоторый элемент «неубиваемости», но повторюсь, это эксплуатационное кино, его смотрят лишь по одной причине.
В этом хаосе есть странное удовольствие. Оператор иногда творит такую по-хорошему дичь и находит по-настоящему выразительные решения, искажающие пространство и подчеркивающие ритм боя, а музыка подхватывает этот угар, добавляя сценам нужный драйв. Патрисия Аркетт и Хизер Грэм добавляют происходящему нужную долю гротеска. Еще тут есть сам Том «Пота» Фэлтон. Я был крайне удивлен его появлению. В общем, хорошая съемка, жестокость, любовь режиссера к практическим эффектам и трюкам, а также Тарантино — все это работает честно и с отдачей.
В итоге «Они придут за тобой» можно описать так: он постоянно балансирует между «вот сейчас будет круто» и «а что это вообще было». Он перегружен и временами откровенно глуп, но при этом живой и наглый в своей любви к жанру. Это кино не про историю и не про смысл — это кино про импульс. И если поймать его волну, то можно получить удовольствие от этого кровавого, дерзкого и слегка безумного микстейпа, который, возможно, не знает, куда идет, но точно знает, как эффектно туда добежать. Если бы я выбирал, победу в ультранасилии одерживает больше «Они придут за тобой».
И почему я вообще посмел сравнивать работу Соколова с проектами Тарантино? Во-первых, Соколов сознательно работает в логике постмодерна, как и Тарантино. Во-вторых, гиперболизированная жестокость. В-третьих, работа с камерой и монтажом: резкие зумы, неожиданные ракурсы, акцент на крутых позах персонажей. И самое главное — структура мести. Тут спойлерить не буду, просто посмотрите. Чао.
