Атмосфера пугает сильнее любого монстра: обзор фильма «Хокум»
Проект работает одновременно на двух уровнях: как мистический триллер с редкими скримерами и выверенной атмосферой, и как история про человека, который десятилетиями носит в себе что-то невыносимое.
Дэмиэн Маккарти вырос на живописном западе Ирландии, где его отец держал видеопрокат в восьмидесятых и девяностых. Человек, с детства запертый среди кассет с хоррорами, вырос и стал снимать ужасы — логика железная. После «Предостережения» и «Астрала. Медиум» (который вообще не так называется), которые сделали его одним из интересных голосов жанра, Маккарти дебютирует в Голливуде с «Хокумом», и дебютирует уверенно, без оглядки на то, чего от него ждут, и без всякого желания понравиться всем сразу. Такой подход воодушевляет.
Ом Бауман (Адам Скотт) — успешный писатель, который едет в ирландскую глушь развеять прах родителей и дописать финал своей трилогии про конкистадора. Звучит как завязка терапевтической драмы, но Маккарти быстро расставляет приоритеты: отель «Биллберри Вудс» хранит историю запертой ведьмы в люксе для молодожен, и Ом, сам того не желанная, оказывается в центре фольклорного кошмара.
Важная деталь: Ом — мягко говоря неприятный тип, хамящий персоналу и сжигающий мосты с первого же знакомства. И Адам Скотт шикарен в данном амплуа. Но сценарий и актер постепенно начинают завоевывать симпатию зрителя. Прием рискованный, но он работает именно потому, что сверхъестественное здесь — не просто источник скримеров, а инструмент прощения.
Как режиссер Маккарти умеет то, что большинству его коллег недоступно: пугать не монстрами, а пространством. Результат ощутим: медовый люкс и темный подвал сняты так, что запах затхлости и плесени доносится прямо из экрана. Звуковое оформление тоже работает — скрипящие полы, завывающий ветер, звонок для вызова персонала — все это создает атмосферу задолго до появления любого призрака. Маккарти, как оказалось, не верит в привидений, и это делает его фильм не страшным, но пугающим и атмосферным. В общем у нас именно мистический триллер, а не хоррор с большой буквы. И когда человек без иллюзий берется пугать и нагнетать, он действует убедительнее, чем когда это делает энтузиаст.
Маккарти намеренно не продумал лор и природу ведьмы — откуда она, как попала в люкс и так далее. Ирландцы в его фильме просто воспринимают существование фольклорных существ как данность, без уроков мифологии. Возможно, вы сочтете этот сценарий слишком слабым — много оборванных нитей, слишком мало следствий. Но именно история про Ома важна для фильма, и режиссер не собирается тратить экранное время на то, что считает второстепенным.
Единственное, что лично мне показалось неуместным — это история с конкистадором. Она появляется в начале, возвращается в финал и стремится работать как аллегория внутреннего пути Ома. Идея понятна, исполнение — странное. Вся эта пустынная история с картой в бутылке звучит как вставной элемент из другого, более претенциозного фильма, и спасает ее короткий хронометраж. Правильное решение.
В итоге «Хокум» работает одновременно на двух уровнях: как мистический триллер с редкими скримерами и выверенной атмосферой, и как история про человека, который десятилетиями носит в себе что-то невыносимое. Маккарти не пытается «возвысить» жанр — он просто снимает хороший фильм. Для любителей мистических триллеров (не хорроров) — лучший выбор в мае.
