Самое необычное спасение семейных уз: обзор фильма «Опасные отношения»
Уровень хаоса на экране настолько гипнотичен, что придирки к химии и сценарному балансу кажутся неуместными.
Есть идеи, которые звучат нечто придуманное и записанное на салфетке в баре: «муж и жена едут на уикенд, оба планируют убить друг друга». Забавно, безумно, явно не хватает логики и именно поэтому работает. Норвежец Томми Вирколла снял это в 2021 году и назвал «Поездкой», Йорма Таккони из The Lonely Island посмотрел, влюбился и переснял.
Первые полчаса — лучшее, что есть в фильме, и одновременно обещание, которое он совсем не выполняет. Дэн и Лиза рассматривают отношения с тем накопленным ядом, который бывает только у людей, проживших вместе достаточно долго, чтобы знать, куда именно бить. Он — режиссер одного фильма, вынужденный уйти в рекламу. Она — актриса, которой не везет с проектами. Оба приехали убивать и оба тут же облажались. Джейсон Сигел играет инертного неудачника, который будто понимает этот типаж изнутри. Самара Уивинг — колючая и опасная.
Потом с потолка прилетает вторая сила фильма и он меняет жанр прямо на ходу. Детективная интрига о взаимном убийстве превращается в триллер-комедию про выживание с тонной насилия. Уши, носы, пальцы — все летит в зрителя. Тимоти Олифант в роли главного злодея — изящно-социопатического, с лучшим каким-то инквизиторским взглядом. Лучший его злодей за годы. Боец ММА Кит Джардин в роли тупой и молчаливой горы мышц красит сцены тем самым насилием. И Джульетт Льюис… подозрительно похожая на Дэми Мур. И мое глубочайшее почтение фильму за появление финского актера по имени Илкка Вилли, человека, который сыграл небезызвестного Алана Уэйка в одноименной серии игр.
Главный фокус фильма в том, как Таккони жонглирует юмором и напряжением, не позволяя никому из них перевесить. Когда в кадре кровь — там же есть и шутка. А когда юмор — за ним сразу последует что-то, от чего может стать не по себе. Сюжет при этом работает нелинейно — фильм постоянно отматывается назад, открывая новые детали уже виденных сцен, и этот прием держит зрителя в состоянии легкой дезориентации. И это качество хорошего триллера. Именно здесь «Опасные отношения» ближе всего подобралась к братьям Коэн: это когда вы видите абсурд и угрозу в одном кадре. И одно не отменяет другого. Просто имейте в виду, что в фильме хороших моментов ровно столько, сколько затянутых и кринжовых.
И тут втискивается настоящая проблема фильма и она принципиальная. Химии между Сигелом и Уивингом нет. Когда сюжет требует от них «соединения», веришь ему с трудом. Уивинг при этом обидно недополучает внимания: ее персонаж постепенно вытесняется арками Дэна, и к финалу она скорее сюжетная функция, чем его полноправный участник. Видно, что Таккони хотел сделать обоих достаточно симпатичными, чтобы за ними болели. С Дэном получилось. С Лизой — меньше.
Но все это меркнет, когда в кадре появляется отец Дэна и фильм вообще отпускает тормоза. Уровень хаоса на экране в этот момент настолько гипнотичен, что придирки к химии и сценарному балансу кажутся неуместными. «Опасные отношения» — это кино, которое знает ровно одно: как держать зрителя в состоянии между смехом и легким напряжением. 6 из 10.
