Обзор фильма «Грязные деньги» Гая Ричи: в нем есть все, кроме причины его смотреть

Ура! Гай Ричи вновь выдал свою ежегодную каловую базу. Знаете, есть авторы, которые с возрастом становятся глубже. Ричи — не из них, и «Грязные деньги» тому очередное доказательство. После откровенно плохих «Операции „Фортуна“», «Источника вечной молодости» и «Министерства неджентльменских дел» Ричи снял новый проходняк. Формула прежняя: красивые люди в дорогих шмотках делают опасные вещи под хорошую музыку. Только на этот раз что-то пошло не так даже по меркам этой формулы.

Симнопсис: когда безжалостный магнат Саласар присваивает миллиард долларов, отряд элитных агентов под руководством проницательной Рэйчел Уайлд получает задание вернуть деньги любой ценой. Сид, Бронко и их соратники начинают воплощать стратегию давления на афериста, а затем отправляются на остров Саласара, где демонстрируют все свои навыки обращения с оружием и взрывчаткой. Однако внезапно ситуация выходит из-под контроля.

Уайлд, Сид, Бронко — три персонажа с кличками как у лошадей на скачках и с такой же глубиной характеров. За их плечами ровно один флэшбек длиной десять секунд: Рейчел вытащила Сида и Бронко из тюрьмы, после чего они стали ей преданы как собаки. Кто такая сама Рейчел — тайна, которую Ричи унесет с собой. Зачем знать персонажа, если можно просто знать его имя? Ричи говорил, что, когда пишет сценарий, нужные актеры появляются в голове сами. Судя по сценарию, на месте Джилленхола, Кавилла и Гонсалес мог оказаться кто угодно. Видимо, просто так удачно совпало, что все трое уже работали с Ричи. Спасибо, что Стэйтема не стал трогать. Хотя, он бы отлично разбавил эту компашку.

Первые две трети фильма — это тщательная подготовка к операции, которую нам объясняют с терпением учителя для людей с амнезией. Подписи буквально ко всему: состав коктейля, название улицы, этаж здания. Когда на экране появляется Эмпайр Стейт Билдинг, надпись сообщает: «Нью-Йорк». Спасибо, Гай. Фазы плана расписаны в деталях, репетиции показаны дважды, и все это ради финала, где гениальная многоходовочка оказывается набором трюков уровня «спрячем машину в пещере» и «натянем шипы поперек дороги». Джеймс Бонд такое видел лет шестьдесят назад.

Кавилл и Джилленхол выполняют каждый маневр идеально. Самый кайф, что ловушки работают аж через три месяца после установки… в местности, где должно быть много животных. Оба при этом существуют в кадре с расслабленностью людей, которые уже мысленно читают сценарий сиквела. Их диалоги — это то, что получается, когда два красивых человека говорят крутые вещи без малейшего повода их обдумать. Кстати, Ричи планирует серию фильмов про этих персонажей. Персонажей, у которых нет характеров. Серию фильмов. Отлично. Еще есть Розамунд Пайк… которая просто присутствует. Пустая трата ее времени.

А Эйза Гонсалес честно пытается, и это особенно грустно, потому что сценарий не дает ей ни одного шанса довести начатое до конца. Каждый раз, когда в ее персонаже мелькает что-то живое, Ричи переключает ее на следующий монолог с «умной» терминологией, которую она произносит с убежденностью человека, впервые услышавшего эти слова на съемочной площадке. Юмора, который мог бы хоть частично спасти фильм, здесь катастрофически мало — несколько вялых острот и якобы пьяный Кавилл в сомбреро.

Канарские острова красивые. Саудовская пустыня тоже. Карлос Бардем играет злодея так, будто родился именно для этого, и это единственное в фильме, что работает без оговорок. Все остальное — дорогой, стильный и абсолютно пустой аттракцион, который забудется раньше, чем вы выйдете из кинотеатра. Ричи снял боевик про людей без прошлого, без будущего и почти без настоящего. Ждем следующий проходняк.