Самая честная комедия о браке за последние годы: обзор фильма «Приглашение»
Для истории, действие которой почти целиком происходит в одной квартире, результат впечатляющий.
Маркетинговая кампания «Приглашения» настойчиво убеждала нас, что это история про неловкие сексуальные эксперименты. Но, в центре оказывается убедительная семейная жизнь. Причем та ее стадия, где любовь давно перестала быть чем-то приятным. И тут нас закидывает всего на один вечер к Джо и Анджелы (Сет Роген и Оливия Уайлд). Они женаты достаточно долго, чтобы спорить буквально обо всем: о велосипеде, сыре, ремонте. Каждая реплика звучит как продолжение спора, который длится уже несколько лет. Герои перебивают друг друга, перескакивают между темами, цепляются за случайные слова. Когда в квартиру заходят соседи, температура в помещении подскакивает, ведь Хоук и Пинья (Эдвард Нортон и Пенелопа Круз) производят впечатление людей, давно разобравшихся в жизни.
И тут Оливия Уайлд (она еще и сняла фильм) начинает играть со зрителем. Ее третья режиссерская работа использует сексуальную провокацию как наживку, хотя ее интерес лежит совсем в другой плоскости. Во время подготовки фильма актеры несколько недель репетировали вместе со сценаристами, переписывали сцены и искали естественную интонацию персонажей. Затем картину снимали последовательно, позволяя отношениям меняться вместе со съемочным процессом. И вся эта театральная дисциплина чувствуется в каждой сцене. Любая пауза, случайный взгляд или движение по квартире становятся продолжением разговора. Пространство постепенно начинает участвовать в конфликте наравне с людьми.
А еще Уайлд консультировалась с психотерапевтом Эстер Перель, которая много лет исследует природу желания в долгих отношениях. Это тоже чувствуется. «Приглашение» постоянно возвращается к мысли, что желание исчезает гораздо раньше физической близости. Первым уходит любопытство к человеку рядом. Потом исчезает искренний интерес. Следом приходит привычка. Остальное становится вопросом времени.
Отдельный подарок фильма — актеры. Сет Роген неожиданно оказывается драматическим артистом гораздо большего масштаба, чем мы привыкли считать. И то, как он самоиронизирует и комментирует происходящее… мы ржали всем залом, без преувеличений. И каждая шутка работает как защитная реакция человека, давно проигравшего спор с самим собой. Оливия Уайлд великолепно играет женщину, привыкшую делать вид, что все под контролем. За каждым неловким смехом чувствуется панический страх признать очевидное. А Эдвард Нортон и Пенелопа Крус вообще существуют на какой-то собственной частоте. Они входят в кадр легко, почти играючи, постепенно превращаясь из идеальных соседей в полноценных участников эмоциональной бойни.
Самое приятное, что фильм сохраняет чувство юмора до самого конца. Здесь действительно очень смешно. Причем смешно именно потому, что ситуации узнаваемы. Лучшие шутки рождаются из бытовых мелочей, случайных оговорок и неловких пауз. Комедия работает как увеличительное стекло: чем внимательнее смотришь на этих людей, тем отчетливее начинаешь узнавать собственные разговоры, собственные обиды и собственные компромиссы.
Интересный факт: у «Приглашения» вовсе не оригинальный сценарий. Это англоязычная адаптация испанского фильма «Соседи сверху» режиссера Сеска Гая. Более того, сам оригинал вырос из его театральной пьесы, поэтому у фильма сценическая не только конструкция, но история. Да и в целом, у оригинала есть еще пять итераций из разных стран. Казалось бы, историю, пережившую столько ремейков, удивить уже нечем. Но Уайлд меняет интонацию настолько заметно, что фильм ощущается скорее новой интерпретацией, чем очередной копией.
После «Не волнуйся, дорогая» карьера Уайлд как режиссера выглядела шатко. «Приглашение» возвращает ей репутацию человека, который умеет работать с актерами и понимает, как строится хорошая разговорная драматургия. За два часа фильм успевает рассмешить, вызвать чувство неловкости и заставить вспомнить десяток собственных семейных разговоров. Для истории, действие которой почти целиком происходит в одной квартире, результат впечатляющий. Иногда достаточно четырех человек за одним столом, чтобы напряжение ощущалось сильнее, чем в большинстве современных триллеров. А еще это самая честная комедия о браке за последние годы.
