Не «беллиссима», но определенно «мавиоза»: обзор мультфильма «Миньоны и монстры»
Это лучший фильм про Миньонов, потому что впервые в центре стоит идея.
Пьер Коффан не хотел снимать еще один фильм про Миньонов. Совсем. После четырех «Гадких я» и двух спин-оффов он честно сказал продюсеру Крису Меледандри, что мозг горит от совмещения режиссуры и озвучки (всех без исключения) Миньонов. И взял паузу. Меледандри перезвонил и спросил: «А что если Миньоны снимут фильм про монстров?». Коффан сразу согласился. И седьмая часть франшизы, собравшей в совокупности 5,6 миллиарда вечнозеленых, оказалась неожиданно лучшим куском желтого контента за последние годы.
Джеймс и Генри — два Миньона с особенно выраженным анархическим импульсом — путешествуют по миру в поисках «злодейского злодея» и случайно оказываются в Голливуде 1920-х. Там они срывают съемки вестерна и немедленно становятся звездами немого кино. И Миньоны органично существуют в эпохе Чаплина и Китона, потому что немое кино и было построено на той же физической клоунаде, которую Коффен эксплуатирует все шестнадцать лет существования франшизы. Потом в кино приходит звук и карьера желтых болванчиков рушится, и они решают стать режиссерами. Им нужен настоящий монстр для фильма про монстров, и они вызывают его из книги заклинаний. Эту часть фильм отрабатывает уверенно, хотя и с меньшей изощренностью, чем голливудский первый акт.
Визуально фильм существует сразу в нескольких временных пластах одновременно. Открывающие титры прокручивают все логотипы Universal в обратном порядке от сегодняшнего дня до 1920-х, пока не добираются до нужной эпохи. Дальше анимация меняется в зависимости от того, что происходит на экране: немое кино в зернистой черно-белой эстетике, Голливуд золотого века — в теплых янтарных тонах, сцены с монстрами вообще какие-то кислотные.
Это работает как визуальная энциклопедия кино, которую ребенок воспринимает как красивый хаос, а его родители — как серию опознаваемых отсылок. Именно в этом фокусе — держать два поколения одновременно, не заставляя их скучать — «Миньоны и монстры» достигают того, что большинство семейных фильмов только обещают в пресс-релизах. И отсылок к истории кино здесь столько, что на Letterboxd уже составили список из сорока с лишним фильмов.
Единственная настоящая проблема — второй акт, где фильм сползает в стандартный анимационный экшен с монстрами. Романтическая линия между роботом Дортом и суфражисткой Дебби будто вообще не нужна здесь. Финальная битва за спасение Голливуда — шумная, красочная и значительно менее изобретательная, чем все, что было до нее. Да, это не провал, а возвращение к базовым шаблонам. Просто контраст сильно заметен потому, что первая половина была настолько хорошей.
И все же это лучший фильм про Миньонов, потому что впервые в центре стоит идея. Коффан сказал, что все в кино родом из Голливуда 1920-х. Седьмой фильм про желтых созданий доказывает это практически: когда им дают эпоху, которая их заслуживает, они в ней живут органично. «Беллиссима» — не в полной мере. «Мовиоза» — определенно.
