Как придумать идеальное преступление: обзор фильма «Ограбить Лондон»
Это редкий триллер старой школы, который не тратит время зря.
На строительной площадке под шикарный драм-н-бейс находят неразорвавшуюся авиабомбу времен Второй мировой, власти начинают срочную эвакуацию, саперы готовятся к обезвреживанию, полиция перекрывает квартал. Кажется, что впереди напряженный фильм о борьбе со временем, где одна ошибка способна стереть с карты несколько городских кварталов. Но Дэвид Маккензи («Последняя любовь на Земле», «Любой ценой») использует эту ситуацию лишь как приманку. Пока зритель следит за саперами, настоящее преступление разворачивается в соседнем банке.
Самое приятное, что фильм не тратит время на знакомство с героями и объяснение их психологических травм. Здесь почти нет сцен, существующих ради экспозиции. Каждая либо поднимает ставки, либо меняет положение фигур на доске. Проект сразу начинает с интересного: одни персонажи пытаются обезвредить бомбу; другие сверлят бетонные стены банковского хранилища; а третьи наблюдают за происходящим через камеры видеонаблюдения. Маккензи постоянно переключается между этими линиями, сохраняя ощущение, что часы тикают сразу для всех. Темп вообще становится главным драматургическим инструментом фильма.
Вообще, «Ограбить Лондон» словно приехал из конца девяностых. Это тот тип триллеров категории «Б», который сегодня почти не увидишь, где для зрелища хватало удачной идеи, харизматичных актеров и режиссера, умеющего держать ритм. Маккензи и не скрывает, что именно такое кино хотел снять. Фильм честно существует ради одного: заставить зрителя провести полтора часа в напряжении. Да, фильм короткий, за что отдельный плюс.
При этом режиссер удивительно экономно работает с персонажами. Мы почти ничего не знаем о сапере Уилле Трантере в исполнении Аарона Тейлора-Джонсона, однако характер складывается из мелочей. Из того, как он разговаривает с подчиненными, как реагирует на риск, как входит в опасную зону, словно делает это уже сотый раз. Маккензи вообще доверяет поведению больше, чем диалогам. Благодаря этому герои выглядят живыми даже без длинных монологов о своем прошлом.
Тео Джеймс с удовольствием играет человека, который постоянно оказывается на несколько шагов впереди остальных, а Сэм Уортингтон наконец получает роль, где может существовать вне… «Аватара» Кэмерона. И самое главное: никто не пытается перетянуть внимание на себя, поэтому ансамбль работает как хорошо настроенный механизм. И музыка… она тут шикарная и идеально работает на напряжение.
Естественно, без минусов никуда. Ближе к финалу сценарий становится менее безупречным. Некоторые повороты требуют определенной снисходительности, а отдельные совпадения выглядят ну через чур удобными. Однако Маккензи практически всегда успевает компенсировать эти шероховатости режиссурой. Он отлично чувствует географию пространства, поэтому даже самые насыщенные эпизоды остаются предельно понятными. Зритель всегда понимает, где находятся герои, сколько времени у них остается, и почему следующая ошибка может оказаться последней.
В результате «Ограбить Лондон» оказывается достаточно редким представителем почти исчезнувшего жанра. Это крепкий криминальный триллер, который прекрасно знает собственные задачи и осознает свое место в этом мире. Иногда этого вполне достаточно. Особенно сейчас, когда фильмы все чаще стремятся стать частью огромной франшизы или авторским манифестом. Маккензи же просто напоминает, насколько увлекательным может быть кино, если в его основе лежит одна неплохая идея.
