Настоящее возвращение домой: обзор фильма «Человек-паук: Новый день»

После грандиозного и эмоционального, но абсолютно глупого «Нет пути домой» Marvel делает серьезный шаг: заставляет взрослеть одного из своих важнейших супергероев, при этом жертвуя масштабом и глобальным сюжетом КВМ. Вместо очередной попытки удивить мультивселенными и камео студия уходит в камерность. И это хорошо.

Финал предыдущей части оставил героя в положении, которому трудно позавидовать. Мир спасен, но ценой полного забвения. Ни ЭмДжей, ни Нед больше не знают человека под маской. Питер продолжает жить рядом с ними, наблюдая со стороны за жизнью, в которой для него больше не осталось места. Эта утрата становится эмоциональным фундаментом фильма. Сценаристы превращают последствия заклинания Доктора Стрэнджа в историю человека, которому приходится ежедневно мириться с собственной жертвой.

Именно здесь Том Холланд показывает, пожалуй, лучшую работу за все четыре сольных фильма. Его Питер действительно заметно повзрослел. Исчезла подростковая легкость первых частей, уступив место постоянному внутреннему напряжению. Герой пытается вновь стать частью жизни ЭмДжей и Неда, но каждое новое знакомство с людьми, которые когда-то были для него семьей, превращается в болезненное напоминание о том, что прошлое вернуть невозможно. Благодаря Холланду эти сцены производят гораздо более сильное впечатление, чем большинство экшен-эпизодов.

После нескольких фильмов, где Чувачок-паук почти перестал быть самостоятельным героем и постоянно существовал рядом с Мстителями, «Новый день» возвращает его к роли дружелюбного соседа. Вместо спасения мультивселенной Питер снова защищает собственный город, сотрудничает с полицией и становится настоящим символом Нью-Йорка. Эта смена масштаба неожиданно делает историю гораздо убедительнее. Когда на кону стоят отношения конкретных людей, а не очередное существование реальности, переживать за происходящее оказывается намного проще.

При этом фильм вовсе не забывает, что остается супергеройским блокбастером. Новый противник способен переселяться из одного человека в другого, превращая любого жителя Нью-Йорка в потенциальную угрозу. Такая способность делает столкновения куда менее предсказуемыми.

Еще одним из самых удачных решений становится появление Менелая в исполнении Джона Бернтала… а, ой, это не тот фильм. Его Фрэнк Касл постоянно вступает в словесные перепалки с Питером, предлагая решить любую проблему максимально радикальным способом. Их взаимодействие приносит фильму необходимую долю юмора, при этом не разрушая серьезного настроя истории.

Впрочем, полностью избавиться от старых болезней Marvel картина так и не смогла. Даже после отказа от мультивселенной сценарий продолжает периодически отвлекаться на многочисленные связи с общей киновселенной. Ленка Белова в бане — это, конечно, круто, но абсолютно ненужно. Брюс Бэннер появляется скорее ради самого факта появления, чем ради развития сюжета. И иногда создается ощущение, что история Питера снова вынуждена уступать место строительству очередной главы огромной франшизы.

Есть вопросики и к темпу повествования. Первый акт уверенно концентрируется на эмоциональном состоянии героя, однако ближе к середине фильм начинает распыляться между личной драмой, расследованием личины нового злодея, экшеном и многочисленными побочными линиями. Из-за этого эмоциональные разговоры с ЭмДжей временами оказываются слишком короткими, хотя именно они должны были быть эмоциональным ядром фильма. Но с Сэди Синк все вышло более-менее внятно и драматично и место в глобальном сюжете она застолбила.

И все же «Человек-паук: Новый день» производит положительное впечатление. Никто не обещал чего-то крышесносного. Нас предупреждали, что Питер Паркер перестанет быть винтиком огромной машины Marvel. Поэтому не отвлекайтесь на чужое нытье в стиле «я ожидал большего», и просто сходите в кино. Именно человечность всегда отличала Человека-паука от большинства супергероев. И именно благодаря ей новая глава ощущается не столько очередным аттракционом Marvel, сколько настоящим возвращением домой.