Тихий океан знаете? Он успокоил: обзор фильма «Мятеж»
Стэйтему снова дали повод стать злым.
Герой самых мужских пабликов вновь в здании. На этот раз в роли Коула Рида, бывшего лондонского полицейского, переквалифицировавшегося в телохранителя очень богатого работодателя и владельца крупной судоходной компании. Но прежде чем герой доберется до главного места действия, «Мятеж» зачем-то устраивает продолжительную остановку в мире корпоративных интриг, убийства судовладельца и семейных разборок. Для боевика, который продает себя как «Джон Уик на грузовом корабле», это плохой путь. Но, когда Стэйтем оказывается практически один против целой команды вооруженных головорезов на корабле — вот здесь у фильма действительно появляется жизнь.
Несмотря на размеры корабля, режиссер Жан-Франсуа Рише («Крушение») не всегда использует его изобретательно. Из-за этого экшен получается всегда компактным, и не всегда зрелищным. Место действия просто ставит Стэйтема перед очередным противником и позволяет ему разобраться с ним максимально быстро. Но в этом есть определенная прелесть.
Стэйтем вообще не тот актер, ради которого зритель приходит за психологическим портретом героя. В его лучшем жанровом кино формула значительно проще: взять Стэйтема и дать ему повод стать злым. «Мятеж» временами эту формулу вспоминает. Коул действует экономно и жестоко, используя все, что попадается под руку. Стэйтем делает то, за чем мы и пришли, причем без особой церемонии. Жаль только, что сценаристы долго не позволяют ему этим заниматься.
Первая часть фильма посвящена заговору вокруг магната и его компании. Сам по себе этот сюжет не настолько плох, чтобы его хотелось вырезать целиком, но он плохо сочетается с тем, что «Мятеж» обещает своей концепцией. И логика решения Коула вызывает вопросы. Если человек, которого он подозревает, просто работал на судне, это еще не делает капитана корабля организатором убийства. Но для сценария этого оказывается достаточно, чтобы Стэйтем сел на корабль и начал ломать людям конечности. А в какой-то момент история мести внезапно превращается еще и в сюжет о торговле людьми.
На этом фоне гораздо интереснее выглядит Энджи в исполнении Аннабелль Уоллис. Она работает третьим помощником на корабле и сама обнаруживает, что экипаж связан с преступной деятельностью. Ее появление могло бы дать фильму дополнительную перспективу: героиню, которая способна действовать самостоятельно и не нуждается в спасении. Но сценарий постепенно отодвигает Энджи в сторону, превращая ее в союзницу Коула и еще одного человека, которого герою приходится защищать. Досадно.
Главный антагонист — угрожающий, массивный, достаточно неприятный, чтобы Стэйтем мог с чистой совестью отправить его на небеса. Но сценарий почти ничего не рассказывает о нем и не делает его настоящим противовесом Коулу. Поэтому долгожданная схватка двух мужчин воспринимается скорее как обязательный пункт программы.
Главная проблема «Мятежа» в итоге довольно проста: фильм слишком долго добирается до самого себя. Когда Коул наконец оказывается на корабле, история становится заметно быстрее, понятнее и веселее. Начинаются драки, перестрелки, погони по тесным коридорам и постепенное сокращение экипажа. Причем Рише не пытается искусственно наращивать масштаб до конца света. Финал остается относительно приземленным, что для современного экшена даже приятно.
«Мятеж» вряд ли станет новым эталоном стэйтемовского кино. Он не настолько плох, чтобы его хотелось забыть сразу после просмотра, но и не настолько хорош, чтобы вспоминать о нем через неделю. Это вполне работоспособный боевик, которому отчаянно не хватает наглости что ли. Он мог бы быть жестким и веселым, но слишком часто пытается выглядеть серьезнее и нежнее, чем ему необходимо. И помните: без Стэйтема Таиланд падет.
