Дружба народов или очень странный побег из СССР: обзор фильма «Мэйдей»
Получилось неровно, местами глупо и с привкусом «клюквы», но достаточно бодро, чтобы не пожалеть о проведенном времени.
Не буду ходить вокруг да около. 1987 год. По телеку вещает Рейган. Американские военные ведут легкие беседы о коммунизме и капитализме. А чуть позже один американский летчик терпит крушение на территории СССР, бывший сотрудник КГБ прячет его в своей лесной хижине, и дальше героев ждут драки, перестрелки и погони… с ядерным оружием. И в этом есть определенный шарм.
Все благодаря связке Райана Рейнольдса и Кеннета Браны. Первый играет летчика Троя Келли которому после аварии приходится довериться второму — Николаю Устинову, более важному герою всей истории. Николай давно разочаровался в советской системе и романтизирует Америку настолько сильно, что его «американофильство» становится отдельными шутками фильма. Трой для него почти оживший персонаж из любимого «Топ Гана», а сам Николай постепенно превращается в неожиданного напарника для человека, которого вообще-то должен был сдать своим. На этой связке фильм и держится.
Рейнольдс по факту играет самого себя — ходячий сарказм. Брана получает куда более интересную возможность развернуться: его Николай одновременно комичен, опасен и совершенно серьезно верит в тот образ Америки, который собрал из старых фильмов, песен и украденной видеокассеты с тем самым «Топ Ганом». Когда эти двое просто находятся рядом, «Мэйдей» становится живым.
А вот когда сценарий начинает заставлять их произносить большие мысли о свободе и патриотизме, жизнь из него немного выходит. И куда тут без карикатурного советского антагониста и клюквы? «Мэйдей» говорит: «Не делите людей на хороших и плохих по национальности» и одновременно выдает очередного злого русского плохо говорящего по-русски. В общем политическая глубина заканчивается примерно там же, где начинается очередная погоня или драка.
Зато с экшеном в целом у фильма отношения куда крепче. Воздушные сцены выглядят впечатляюще, прям по «Топ Гановски». Рукопашные схватки поставлены изобретательно. А режиссеры и сценаристы Джонатан Голдштейн и Джон Фрэнсис Дейли явно любят придумывать для своих героев все более нелепые способы выбраться из неприятностей. Фильм несется почти без тормозов. Иногда, правда, ему стоило остановиться.
Некоторые сюжетные линии выглядят пришитыми уже после того, как основная конструкция была собрана. История больного отца Троя и семейные проблемы Николая должны добавить эмоционального веса, но не получают достаточно пространства. Мария Бакалова в роли дочери Николая тоже оказывается скорее функциональным элементом, чем полноценной частью этой истории. А некоторые эпизоды настолько уходят в юмор, что фильм на несколько минут перестает понимать, он приключенческий боевик или комедия положений. Но, пожалуй, именно за эту неспособность определиться его и можно простить… особенно за момент с Горгом. Я чуть не умер со смеху. Поймете, когда посмотрите.
В общем, «Мэйдей» не пытается стать новым «Топ Ганом». потому что не обладает его масштабом и скорее играет с памятью о таких фильмах: берет их героев, музыку, американский пафос, русских злодеев, погони, мужскую дружбу и реально неплохой юмор. Получилось неровно, местами глупо и с привкусом «клюквы», но достаточно бодро, чтобы не пожалеть о проведенном времени.
И особенно приятно, что в эпоху, когда подобные фильмы все чаще выглядят как безликий поток стримингового контента, «Мэйдей» хотя бы помнит, каким должен быть старомодный бадди-муви. Самолет должен красиво лететь. Напарники сначала не доверяют друг другу, а потом спасают друг друга. Он должны постоянно влипать в неприятности. А ядерная ракета, разумеется, должна участвовать в погоне. Почему бы и нет.
