Каменный мост. Александр Терехов
Пятнадцать лет писатель Терехов молчал, чтобы в этом году выдать грандиозный роман-расследование известного, но до сих пор не раскрытого дела 60-летней давности.
В 1943 году на Каменном мосту, что виден и с Кремля, и с Дома на набережной, где жила вся верхушка советской власти, произошло событие, обросшее с тех пор многими легендами и предположениями. Встреча двух тринадцатилетних одноклассников, любящих друг друга — Владимира Шахурина, сына наркома авиапромышленности и Нины Уманской, дочери дипломата — надолго вошла в историю. Отца Нины отправляли работать послом в Мексику; ее возлюбленный требовал от нее, чтобы она не уезжала с родителями. Она отказалась, после чего Владимир выстрелил ей в затылок и застрелился сам. Версия это официальная, и, конечно, мало кто в нее верит. Тем более что через год в авиакатастрофе погибают и Нинины родители.
Пятнадцать лет своего молчания в прозе (последний роман «Крысобой» был опубликован еще в 1995 г.) писатель действительно потратил на изучение документов, свидетельств и других источников информации об этом деле, потому как взяться за него он решил основательно и найти свой, хоть и субъективный, но все-таки конечный ответ на вопрос, что же там произошло, на этом мосту. Однако, то, что получилось в итоге, совсем вам не нон-фикшн. Терехов не делает роман документальным, каким бы он был похож на весьма популярное сегодня журналистское расследование. На этой основе он пишет крупное художественное произведение, на восемьсот с лишним страниц. Тема, заявленная автором вроде как заглавной, такого «марафона» не выдерживает, она явно требует меньшего объема и расплывается, теряется из виду читателя, алчущего правды о прошлом.
Вообще и объем книги, и ее слоган, и это самое дело, что в ней расследуется, наталкивают на мысль, что и писалась она только для того, чтобы стать событием неимоверного масштаба, стать чуть ли не эпопеей, отражающей связь времен в истории целой страны. И вправду, Терехов окунается и в 40-ые, и в 90-ые, и в наши дни, показывая, как все взаимообусловлено и связано. Желая сделать книгу зеркалом, или даже энциклопедией нашей жизни, автор сполна отдает дань каждой эпохе. Так и появляются, к примеру, множественные постельные сцены с главным героем, описание которых более похоже на сценарий для не телевизионного кино, которые, как ни крути, все равно вызывают чувство неуместности. Особенно когда читаешь такую толстую книгу — читаешь ради того, что написано в аннотации.
Довольно претенциозный роман, создатель которого постарался сделать его оригинальным «со всех сторон», вплоть до самого текста. Рукопись кишит длинными предложениями, метафоры в которых заставляют прочитывать себя по несколько раз, а иногда и вообще задуматься, на русском ли это. Причем опять же никак не укладывается в голову — а зачем все это, зачем так сложно? Книга с интересной темой, которую лучше бы оставили чистым расследованием. И грандиозности, задуманной автором, не получилось.