«Девушка, которая искала чужую тень» Дэвида Лагеркранца
Прошло уже 13 лет, с тех пор как ушел из жизни писатель, журналист и общественный деятель Стиг Ларссон. Его знаменитая трилогия «Миллениум» прогремела на весь литературный мир, заявив о себе уже с первой части цикла историй о журналисте Микаэле Блумквисте и девушке-хакере Лисбет Саландер.
Разумеется, после ошеломительного успеха серии, встал вопрос о том, чтобы продолжить «Миллениум» опираясь на сохраненные Ларссоном рукописи. Проиграв в суде права на интеллектуальную собственность, гражданская супруга Ларссона, ранее намеревавшаяся взяться за написание новой части, ушла из поля зрения. И таким образом, четвертая часть цикла от рук правообладателей, а именно отца и брата Стига Ларссона, попала к Дэвиду Лагеркранцу, журналисту-биографу, ранее работавшему над книгой об Алане Тьюринге и над мемуарами шведской звезды футбола Златана Ибрагимовича.
Его «Девушка, которая застряла в паутине» с одной стороны пришлась по вкусу многим поклонникам «Миллениума», смирившимся с тем, что после смерти Ларссона погаснет и звезда этой детективной серии, с другой — не представлялось возможным избежать прямого сравнения сиквела Лагеркранца с оригинальными романами. Таким образом, немалая доля читателей была недовольна творчеством Лагеркранца, как последователя. О том, что же «не так» в этих романах, более подробно разберем далее.
Сложно сказать однозначно, насколько велик вклад Ларссона, в контексте вышеупомянутых черновиков, в сиквелы Лагеркранца. По некоторым данным, Ева Габриэльссон (вдова Ларссона) оставила рукописи у себя, из-за чего автору пришлось полагаться лишь на свои возможности. В этом смысле СМИ, как получается, расходятся.
В любом случае, Лагеркранц пытался минимально отойти от первоисточника в стилистике, в подаче, структурно. Его работы отчетливо прозрачны в своих намерениях и в данном случае мотив совершенно оправдан, никаких вопросов. Сойти с рельсов конформизма, конкретно в данном случае, было смерти подобно. Но проблема в другом: журналист был совсем не готов к работе над столь серьезной детективной сагой. Несмотря на то, что для Ларссона «Миллениум» — дебютный цикл в прозе, ровно, как и для Лагеркранца — его продолжение, писатели определенно продемонстрировали разный уровень способности творить пером.
«Девушка, которая искала чужую тень» порой производит впечатление чересчур наивного романа. Автор использует слишком заурядные, примитивные литературные приемы, которые в рамках оригинальной серии выдворяются из общей картины, словно инородное тело из пытающегося себя защитить организма. Да, безусловно, по содержанию своему роман получился полным социальной проблематики. Он от корки до корки блещет серьезными темами: от религиозных манипуляций и экстремизма до нюансов экономики и юриспруденции, выставленных на поверхность. Он вышел в какой-то степени даже научным, освещая некоторые вопросы из сферы биологии и социальной психологии. К тому же для журналиста было бы странным не включить в свою рукопись, активно задействованную тематику, связанную со своим ремеслом.
Лагеркранц умен и образован, сей факт не вызывает никаких сомнений, но правда в том, что как прозаик он несколько сыроват. По большому счету, в его обойме оказался всего один боевой патрон — Лагеркранц был внушителен по части эрудиции, но в плане художественной составляющей, упорно и отчаянно сдавал свои позиции с каждой главой.
К сожалению, был не полностью раскрыт потенциал очень занятной сюжетной линии, связанной с детством Лисбет Саландер, а именно с экспериментом, который в издательской аннотации получает ключевую значимость. Запал потух, так и не успев разгореться до необходимого уровня.
Герои, главное достояние серии, на протяжении всей трилогии, поддерживающее колорит детективного цикла, очень серьезно померкли в отсутствие своего творца. Ларссон очень любил своих персонажей, он подарил им характер, харизму, подарил им жизнь. Они же отблагодарили его настоящей славой талантливого писателя. Однако приходится признать, что вместе с Ларссоном ушли и его герои. Это уже не те Саландер и Блумквист. Они стали слишком «картонными», нелогичными, как во многом выделяется и сюжет книги, приправленный недостоверными нюансами на дистанции.
Может огорчить и тот факт, что в романе не до конца раскрыта тема, которая могла оказаться эффектным финальным штрихом, последним мазком на пейзаже. Речь идет, конечно же, о дальнейшей судьбе двух немаловажных протагонистов, братьях-близнецах, несущих добрую часть повествования на собственных плечах.
Динамика развития сюжета здесь несколько аритмична, но на некоторых отрезках произведение затягивает. И все же его структура, композиция оставляют желать лучшего. У читателя может вполне возникнуть ощущение, что роман сюжетно скомпонован наспех, а атмосферность, так полюбившаяся поклонникам «Миллениума» будто куда-то улетучилась. Становится грустно от осознания: это в любом случае уже конец. Но, право, наступил он не сейчас, а еще 13 лет тому назад.
Писатель, который искал славы в чужой тени. Но, к сожалению, она безжалостно его поглотила.
