Книжный клуб: «Выхода нет» Тейлора Адамса
Иногда Господь направляет людей точно туда, где они нужнее всего. Даже когда они об этом не знают.
В небольшом мотеле, отрезанном от цивилизации, студентка Дарби Торн решила укрыться от снежной бури. В ее окружении лишь несколько человек, таких же, как она. Буря в горной местности случайно собрала их в одном месте и в одно время. Тщетно пытаясь поймать сигнал связи на телефоне, Дарби увидела ребенка, запертого в фургоне, припаркованном на автостоянке. Это похищение. Помощи ждать неоткуда, а действовать нужно незамедлительно. Девушка решает рискнуть, затеяв опасную игру в противостоянии с похитителями.
Книга, которая может вызвать самые противоречивые, непонятные чувства из всех возможных. Случается ведь такое, что сложно огласить вердикт, сказать наверняка, плоха книга или же хороша. Эпизодически роман может показаться откровенно безвкусным, а после — реабилитируется, и нам становится чуточку проще смотреть на его недостатки.
Тейлор Адамс — не виртуоз пера, он не может лихо закрутить мысль, вкусно подать сюжетный твист или нагнать атмосферу саспенса, чтобы холод пробирал до мозга костей. Казалось бы, после сказанного и обсуждать нечего — «Выхода нет» просто отправляется пылиться на полку. Но что-то в нем все-таки есть, и мы попытаемся разобраться, что же именно.
Это очень «камерный» триллер, в котором автор отправляет свою героиню в какую-то американскую глушь, где из-за аномальных погодных условий напрочь пропала связь. То есть набрать «911» у Дарби не получится. Именно в этой уединенной локации автор решил устроить кровавую баню. И знаете, у него это получилось.
Поначалу читать роман скучновато. Главная героиня ужасно не сообразительна, из-за чего ей приходится ходить вокруг да около, прежде чем активно преступит к действиям. Однако в последней четверти книги события начинают набирать бешеный ритм, предваряющий открытие кровавого аквапарка. Здесь ломаются кости, отрываются конечности, бушует такая анархия, что начинаешь переживать за главных героев. Ведь где-то в начале романа представить себе это очень сложно.
«Выхода нет» очень кинематографичен. Это неудивительно, учитывая причастность автора к миру кино. Сюжет книги — это типичный, измученный сценаристами базис для психотриллера. Причем обычно низкопробного. Он «читается», в нем нет каких-либо авторских находок. Но, справедливости ради, Адамс очень старался, начинив повествование несколькими твистами. Вышло средне, если быть максимально честным, но для кого-то эти ходы могут показаться неожиданными.
В книге есть пара интересных метафор и сравнений, но чаще всего это просто попытки. Попытки сделать свое произведение не таким пустым, чтобы в нем была некая причастность к эстетике. Чтобы его стилистика была более литературной, если подобные эпитеты в целом применимы к рядовым тайм-киллерам.
Антагонисты прописаны автором достаточно стандартно. Это шаблонный пакет образов, который не раз попадался нам как в фильмах, так и в книгах. И потому удивляться чему-либо здесь не приходится.
Как известно, в произведении нужно положить яркое начало, чтобы поймать читателей на крючок. И также известно, что необходимо красиво подвести в нем черту, сделать это эффектно, качественно. Тогда у читателей останутся хорошие впечатления. Возможно именно то, как Адамс закрутил финальную часть, заставил бояться за своих персонажей, вывело роман на другой уровень. Девушка-студентка и ребенок, пытающиеся выжить в этом смертельном ралли… Это простая схема, это ординарный подход, но важно то, что он работает, он действенен. А большего здесь, пожалуй, и не требуется.
