Путешествие во времени, ставшее для Джо роковым — он же Брюс Уиллис, он же Джозеф Гордон-Левит.
Будущее 40-ых годов XXI века, которое рисует нам постановщик и сценарист ленты Райан Джонсон, не воодушевляет и уж тем более не радует: расслоение между людьми достигло того уровня, что убийство, к примеру, бродяги и вовсе не считается преступлением. Тогда как лет через тридцать правительство установит жесткий контроль, и спрятать труп станет более чем проблематично. Находчивые преступники будущего и тут не растерялись. И пригляделись к только что изобретенной машине времени. При помощи неё-то жертв и отправляют в прошлое, где тех поджидают так называемые «луперы». У каждой жертвы на спине — слитки серебром. Если слитки вдруг оказываются золотые, значит, ты убил самого себя. Петля замкнулась. Можно идти гулять…
Однажды главный герой Джо находит на спине убитого слитки золотом. Он не расстраивается, а уезжает в Китай, влюбляется в прекрасную китаянку и живет с ней в китайской деревне до тех пор, пока в его дом не врываются люди таинственного Шамана — главы преступного синдиката. Не трудно догадаться, что крепкий орешек раскидал противников, как детей из дошкольной подгруппы. А затем полез в прошлое, чтобы изменить собственное будущее. Любимую уже все равно не вернешь, а вот себя спасти все ещё можно. А там: и поиски малолетнего Шамана, погони и перестрелки, новая любовь, новый смысл, новая реальность.
Нужно сказать, что, хотя тема о будущем, машине времени — не нова и изрядно поднадоела зрителю, эта лента обещает стать освежающим дополнением ко всему уже приевшемуся. Хорошо прописанный сценарий, замечательная актерская игра (спасибо Гордону-Левиту, Эмили Блант и Брюсу Уиллису), четкая постановка, а главное — ничего лишнего, должны порадовать поклонников «изящных» и почти бескровных «нуаристических» боевиков. Дробь здесь летит прямо в цель, жертвы не кричат волчьим воем, да и завораживающих фантастических кульбитов никто не исполнит. Зато все достоверно, прямо и почти правдиво. А концовка такая, какая и должна быть — невероятно героическая. История о том, как одна жертва способна изменить жизнь, а, значит, и реальность.
Неизбежность преследует героев по пятам, какое-то уныние и забвение гуляет по темным и грязным закоулкам города. И хотя насладиться картинками мало-мальски техногенного будущего возможности нам не представят (действие происходит то в разбитой квартире, то в поле, то в доме), от этого картина только выигрывает. Ощущение замкнутого круга добавляет фильму пикантности и стиля.
Пригласив на главную роль Джозефа Гордона-Левита, который, постарев, обращается в Брюса Уиллиса, режиссер нисколько не прогадал. Грим вышел ужасным, да и светлые глаза актеру не к лицу. Зато последний, как заправский отличник, вызубрил все фирменные движения и мимику звездного коллеги. Сказать, что актер талантливый, значит, не сказать ничего.
Под философской подоплекой данного кино спрятано больше смысла, чем кажется на первый взгляд. Откуда берутся злодеи и почему герои долго не живут — вот, пожалуй, те вопросы, на которые стоит ответить. И Райан Джонсон ответил.
