Оно едет за тобой: как «Пассажир» превратил фургон на колесах в ловушку без выхода
Это хоррор, который в целом знает, как пугать, но не всегда знает зачем.
Мэдди и Тайлер бросают бруклинскую квартиру ради жизни в фургоне: открытые шоссе, закаты, игрушка Боба Росса на приборной панели. Правила у «Пассажира» простые: не останавливайся ночью… не останавливайся вообще. И наша пара, разумеется, останавливается, и демоническая сущность прицепляется к ним как венерическое заболевание, от которого невозможно избавиться просто так. Кстати, Режиссер фильма Андре Эвредал говорил, что хотел построить фильм на реальном фольклоре — городских легендах людей, живущих на дороге, где есть свои правила, символы и покемоны.
Вообще Эвредал — норвежец, снявший неплохие «Демон внутри» и «Страшные истории для рассказа в темноте». И если вы смотрели эти фильмы, то понимаете, что дядя умеет работать с пространством и светом. Результат виден и тут: фургон снят так, что его тесное пространство работает как инструмент тревоги. Камера вращается внутри салона, захватывая то, что видит водитель… и то, что у него за спиной. Лучшая сцена — где Мэдди на пустой парковке ночью. Без единого скримера, без музыки.
Но фильм, естественно, не без проблем. Мэдди и Тайлер настолько сладкие и симпатичные, что их почти неловко пугать: они планируют свадьбу с таким воодушевлением, что смотришь на них с нежностью и легким беспокойством за их душевное здоровье. Конфликта между ними почти нет, что как бы логично в контексте жанра, но нет. Сама мифология «Пассажира» подана в объеме, которого едва хватает на один монолог — его произносит одна опытная кочевница, появляющейся ровно настолько, чтобы объяснить правила игры и исчезнуть.
Сама демоническая сущность в виде Пассажира — существо, появляющееся достаточно редко, чтобы каждый его прикол работал. Жаль, что авторы не решились дать ему больше экранного времени… или хотя бы больше лора. Да и в целом, на практике его персона оставляет тебя с ощущением, что авторы сами не решили, кто это и зачем. Финал добавляет масштаба, но к тому моменту вопрос «почему это происходит» так и остается без ответа.
А сами скримеры — главный инструмент запугивания — работают на поверхностном уровне, и быстро забываются именно потому, что за ними нет ничего: ни весомой мифологии, ни внятных мотивов у демона, ни настоящих ставок для персонажей.
В итоге «Пассажир» — это хоррор, который в целом знает, как пугать, но не всегда знает зачем. Эвредал снял визуально неплохой фильм с концепцией, которую можно объяснить одним предложением, и именно это предложение оказывается и сильнейшей, и слабейшей стороной картины одновременно. И в конце, конечно же, сыграет Passenger Игги Попа, только это будет кавер-версия, потому что, видимо, денег не хватило на оригинал. Для любителей жанра с терпением к атмосфере и без требований к мифологии — в самый раз.
А лучше сходите на «Обсессию». Сходили? Ну так сходите еще раз.
