Как начать бояться пустого пространства: обзор фильма «Закулисье реальности»
Парень с YouTube доказал, что Голливуду еще есть чему учиться.
В 2022 году шестнадцатилетний подросток из Калифорнии — Кейн Парсонс — снял на YouTube серию коротких видео про бесконечные желтые коридоры на основе всего одной фотки с форума 4chan… и интернет сошел с ума. Четыре года спустя этот же подросток, теперь двадцатилетний, стоит на съемочной площадке A24 и смотрит на то, что раньше существовало только в его компьютере. Теперь он режиссер полноценной картины, которая уже побила рекорд по сборам в истории А24.
В фильме есть все, за что стрельнула вселенная Парсонса — лиминальные пространства, аналоговые записи, зернистая пленка, некие исследователи в защитных костюмах, а потом что-то идет не так. И учитывая, что Парсонс придумал много лорных и интересных деталей этого мира (в фильме вы увидите новые идеи), мне было непонятно, зачем проекту нужен был еще один сценарист. У Парсонса и так уже был достаточно продуманный мир и он доказал, что фантазией у него все в порядке. Потом я понял в чем дело, но об этом позже.
Владелец мебельного магазина Кларк (Чиветель Эджиофор) обнаруживает в своем подвале переход в другую реальность Закулисье. Оно представляет собой бесконечный лабиринт из комнат с желтоватыми стенами, заполненный странными предметами. Кларк становится одержим Закулисьем, посещает его каждую ночь и убеждается, что он не первый человек, кто заходил в пространство. Кларк остается в лабиринте пытаясь разгадать его секреты. Врач-психиатр Мэри Клейн (Ренате Реинсве) обеспокоена их последним разговором и исчезновением пациента. Она отправляется на его поиски и обнаруживает проход в Закулисье.
То, что происходит дальше — чистая режиссура. Пространство само по себе становится персонажем. Переходы между уровнями лишают зрителя ориентации. Светло-желтые стены и прямоугольные панели флуоресцентного освещения — самый дешевый на вид и самый жуткий… даже давящий на ощущение дизайн года. Да что там придумывать, художник-постановщик построил пространство, в котором Рейнсве во время съемок призналась, что никогда не чувствовала себя спокойно.
У фильма есть очень сильный психологический пласт, и это его самая продуманная часть. Парсонс и сценарист Уилл Судик выстраивают прямую линию между внутренним состоянием Кларка и самим «Закулисьем»: пространство одновременно существует как безликое нигде и как проекция его собственного сознания. Бесконечные комнаты — это визуальная карта человека, застрявшего в собственных паттернах. Фильм при этом избегает банального тропа «травмирующего прошлого»: Кларк сломан не одним событием, а накопившейся усталостью от самого себя, и это делает его куда более узнаваемым персонажем, чем большинство хоррор-протагонистов. А параллель с раздутым эго — мое почтение. И тут понятно зачем фильму второй сценарист.
Но не думайте, что сценарий даст четких ответов. Вся сила фильма была в ее отсутствии. Финал открытый настолько, что… а хотя, не буду портить впечатления. Парсонс и не скрывает намерений. Это первая часть того, что он хотел бы развить в несколько шагов. A24 уже подписала контракт на продолжение. Человек, снявший дебютный фильм за 10 миллионов долларов и собравший 118 миллионов за первый уикенд в прокате, может себе это позволить, даже если первая глава заканчивается на полуслове.
«Закулисье реальности» — это хоррор, который пугает не монстрами, а пространством, не сюжетом, а атмосферой, не громкими звуками, а тихой тишиной. Парсонс — это новый голос в жанре и первый режиссер, самостоятельно выросший внутри интернет-феномена про лиминальные пространства и умеющий переводить его язык на киноэкран без потерь в трактовках. Парень с YouTube доказал, что Голливуду еще есть чему учиться. Смотреть только тем, кто любит артхаусные хорроры. Если вы придете за тупым месивом со скримерами, то прогадаете.
Это уже второй хоррор за месяц, снятый парнем из YouTube. Первым был «Обсессия» Карри Баркера. Оба фильма бьют рекорды по сборам. Новое поколение режиссеров приходит не из киношкол, а из алгоритмов рекомендаций, годами тренируя чувство ритма, монтажа и удержания внимания аудитории. Голливуд десятилетиями выращивал режиссеров через фестивали, киношколы и независимое кино. Интернет просто обошел всю эту систему.
