Новые фильмы января 2026, которые уже можно посмотреть онлайн
Общий принцип у подборки один: никакой «правильной причины смотреть» — просто коротко и по делу, что это за фильмы и какие миры они предлагают открыть, не вставая с дивана.
Эльфабу официально назначают «Злой ведьмой Запада», на нее устраивают охоту, и она уходит в тень, в лес, в сопротивление. Глинда остается в центре, под люстрами и фанфарами: ее делают символом «правильной стороны», лицом витрины Изумрудного города, и чем шире ее улыбка, тем сильнее ощущение, что улыбка — это маска, приклеенная к вине.
Это по-прежнему история на контрасте двух героинь: Синтия Эриво ведет Эльфабу как стихию, которую невозможно загнать обратно в клетку, а Ариана Гранде играет Глинду так, будто ее легкость — броня, а не характер. Рядом возвращаются Джонатан Бейли (Фийеро), Мишель Йео (мадам Моррибль), Джефф Голдблюм (Волшебник) и другие. Даже подзаголовок «For Good» здесь не «красивое название», а ключ: это финал, в котором важнее не победить, а понять, что некоторые встречи переписывают тебя навсегда.
Подробнее о фильме читайте в нашем обзоре.
У Скотта и Лив все начинается как нормальная жизнь людей, которые наконец-то могут выдохнуть: дом в холмах, личное пространство, планы на будущее. А потом приходит ночь, когда природа внезапно напоминает, что она не декорация: где-то рядом полыхает пожар, воздух давит, темнота шевелится, и вокруг дома появляются койоты — не «милые зверушки», а тревожный круг, который сжимается. Чем дальше, тем меньше это похоже на случайность и тем больше — на осаду.
Фильм от режиссера, который любит жанр, где комфорт ломается с хрустом и уже не склеивается обратно. Главные роли сыграли Джастин Лонг и Кейт Босуорт, и это добавляет истории нерв: их экранные отношения выглядят не как «сыграли мужа и жену», а как люди, которые давно знают, куда больнее всего бить словами. По ощущениям это такой «домашний триллер», где самым страшным становится не только то, что снаружи, но и то, что внутри пары всплывает в момент паники.
Тафити — молодой сурикат, воспитанный на железном правиле: «держись своих и не доверяй чужакам». Поэтому общительного кабана-кустарника Бристлза он поначалу воспринимает как личное наказание. Но когда дедушку Тафити кусает змея и для спасения нужен редкий цветок, герой отправляется через пустыню — туда, где солнце не шутит, а ошибка стоит слишком дорого. И, конечно, Бристлз увязывается следом: не потому что его просили, а потому что дружба у него устроена как инстинкт.
Это семейная анимация, выросшая из популярной детской книжной серии — поэтому фильм и движется «книжно»: небольшие испытания, новые встреченные звери, уроки, которые не читают вслух, а проживают. В таких историях мораль не бьет линейкой по голове — она прячется в деталях: кто-то упрямится, кто-то помогает, кто-то учится просить, а кто-то — принимать помощь.
Варя лепит снеговика — обычного, дворового, слегка кривого, как и положено настоящему. Но в мире фильма это оказывается не просто зимняя поделка: снеговик оживает ровно тогда, когда в сказочном механизме происходит сбой. Дед Мороз теряет силу, колдунья Вьюга выходит из-под контроля и тянет мир к вечной стуже, а Новый год начинает выглядеть не как праздник, а как событие, которое могут отменить. И у снеговика внезапно появляется миссия: успеть туда, где решается судьба зимы, и доказать, что даже «снег и морковка» способны на героизм.
В касте собрали узнаваемые лица: Полина Максимова играет Вьюгу, Александр Самойленко — Деда Мороза, также заняты Дмитрий Чеботарев, Карина Разумовская и Екатерина Темнова. Это история, которая держится на простом детском ощущении: чудо не падает с неба, его делают руками — иногда буквально лепят во дворе.
Ман-су — человек, который прожил жизнь «как надо»: работа, стаж, стабильность, привычка терпеть. И в один день его выбрасывают из системы так буднично, будто он не человек, а лишняя строка в таблице. Он пытается искать работу по правилам, потом — по упрямству, потом — по отчаянию, и в какой-то момент внутри щелкает выключатель. Ман-су начинает «решать вопрос» радикально: конкуренты исчезают один за другим, а граница между самоиронией и ужасом стирается так же быстро, как у людей стирается терпение.
Пак Чхан-ук у руля проекта и это чувствуется: сатира здесь не мягкая, а с каким-то металлическим привкусом. В центре — Ли Бён-хон, который умеет играть человека, у которого вежливость стоит на последней подпорке. А в основе истории — роман Дональда Уэстлейка «Топор», так что это не «про маньяка», а про систему, которая сначала учит тебя быть удобным, а потом удивляется, что ты перестал помещаться в рамки.
Подробнее о фильме читайте в нашем обзоре.
У мальчика Майки начинаются ночные кошмары — такие, после которых не хочется выключать свет даже днем. Но самое страшное в том, что кошмар перестает быть только сном: мать ведет себя так, будто в нее кто-то вселился, дом на тихой улице становится чужим, а зло действует не громко, а привычно — как будто оно всегда тут и было, просто раньше его не замечали. История растет из детского страха и постепенно превращается в семейную трагедию, где непонятно, кого спасать первым — ребенка или взрослого.
Здесь пугает не «монстр из шкафа», а разлад, который разъедает дом изнутри. По настроению это хоррор про травму: не про «напугали и отпустили», а про то, что остается после.
Четверо друзей выходят в море на обычную рыбалку — без героических планов, без «вызова судьбе», просто отдохнуть. Но шторм превращает прогулку в борьбу за каждый вдох: лодка переворачивается, берег исчезает, а дальше остается только вода, холод и усталость, которая не спрашивает, веришь ли ты в себя. Выживание здесь показано как серия мелких решений: держаться, не паниковать, не отпускать, дышать, считать время, верить, когда верить уже неудобно и больно.
Режиссер Джо Карнахан умеет снимать напряжение так, чтобы оно не выглядело аттракционом, и в этой истории это особенно важно: фильм опирается на реальный случай. Это история не про победу, а про цепкость жизни.
Ма Чэнган и его жена решают воспитать наследника максимально жестко: они прячут свое богатство и устраивают сыну «жизнь без денег» — переезжают в бедный район, играют роль простых людей, заставляют ребенка учиться ценить труд и не требовать мир по праву рождения. Снаружи это выглядит как педагогический эксперимент, но чем дальше, тем яснее: эксперимент устроен не над ребенком, а над всей семьей. Потому что любая ложь, даже «во благо», рано или поздно начинает давить на тех, кто ее придумал.
Это тот случай, когда комедия работает на двух уровнях: поверху — смешно и шумно, внутри — очень узнаваемая история о родительских амбициях и о цене, которую за них платят дети.
Это снова новогодний альманах, где судьбы людей из разных городов берутся за руки, как будто их заранее рассадили в одном вагоне. В Кирове мальчик Ваня подслушивает, что родители собираются разводиться, и решает сделать то, что взрослые обычно называют «глупостью», а дети — «последним шансом»: отправляется к Деду Морозу просить чудо. Параллельно в Бугульме Дамир пытается выдержать беременную жену и ее «невероятно срочные» запросы, дядя Юра в Тюмени сталкивается со школьной любовью, а в Сибири Виталий готовится к семейной встрече, которая идет не по плану. И в итоге все эти линии, как мишура, сплетаются в один большой праздничный узел.
Сценарий написали Жора Крыжовников и Пётр Внуков, а режиссерский подход снова «командный», что совпадает с природой франшизы: это кино, собранное из разных интонаций, но с одной датой в календаре. В актерском составе — Дмитрий Нагиев, Рузиль Минекаев, Андрей Рожков и другие, а еще у серии поменялся голос за кадром: теперь это Сергей Бурунов, который отлично умеет звучать так, будто комментирует странности людей без злобы, но с точностью.
Эшли неожиданно говорит мужу, что хочет развода, и Кэри идет за моральной поддержкой к друзьям — Джули и Полу. Но вместо «держись, брат» он получает откровение: у друзей открытый брак, и они уверяют, что именно в этом секрет их счастья. Кэри пытается понять, как вообще жить в мире, где у чувств есть правила и исключения, но затем делает поступок, который превращает дружеские советы в гранату без чеки. Две пары начинают разъезжаться по швам, и чем смешнее становится происходящее, тем явственнее ощущение: тут смеются не над любовью, а над тем, как мы умеем ее ломать.
По жанру это классический фарс: ситуация раскручивается быстрее, чем герои успевают договорить, и каждый новый «разумный шаг» делает все еще хуже. Фильм ловит нерв времени — не морализируя, а показывая, как легко взрослые люди превращают отношения в поле экспериментов, не подумав о технике безопасности.
Это момент, когда история перестает идти по дороге и проваливается в лабиринт. Корпус истребителей демонов оказывается внутри «Бесконечной крепости» — пространства, которое живет по своим законам: стены меняются местами, коридоры обманывают, а людей раскидывает так, чтобы никто не мог держаться вместе. Тандзиро и его союзники получают не «одно большое испытание», а серию смертельно личных схваток, где каждая встреча — как итоговый экзамен, к которому готовили всю историю.
Это старт финального блока, задуманного как трилогия, и визуально франшиза остается в руках ufotable — студии, которая умеет превращать бой в чистую хореографию света и скорости. Фильм устроен очень просто и очень жестоко: теперь не будет «передышек», потому что сама крепость — это механизм, который перемалывает людей по одному, заставляя платить за каждую секунду.
Подробнее о фильме читайте в нашем обзоре.
Молодая пара Грейс и Джексон переезжают из Нью-Йорка в старый фамильный дом Джексона в сельской местности. Через полгода после рождения ребенка страсть угасает, молодой отец все больше времени проводит на подработках вдали от семьи, а Грейс томится дома. Поведение женщины становится все более странным и непредсказуемым.
Фильм сняла Линн Рэмси («Что-то не так с Кевином», «Тебя никогда здесь не было») — режиссер, которая умеет превращать психологическое состояние в физическое ощущение, будто кино не показывают, а вживляют под кожу. В главных ролях — Дженнифер Лоуренс и Роберт Паттинсон. Основа — одноименный роман Арианы Харвич, причем история экранизации сама по себе кинематографична: Мартин Скорсезе прочитал книгу и передал ее компании Excellent Cadaver, после чего проект начал собираться вокруг Рэмси и Лоуренс. Премьера прошла в основном конкурсе Канн и уже там было ясно, что это не «уютная драма о материнстве», а кино, которое смотрит на любовь и безумие без безопасной дистанции.
Подробнее о фильме читайте в нашем обзоре.
Мишель, образцовая бабушка и великодушная соседка, наслаждается жизнью в бургундской деревне. Однажды, в нетерпеливом ожидании гостей, она отправляется с подругой Мари-Клод за грибами. Впереди — обед с дочерью и долгожданные каникулы с любимым внуком. Но досадный инцидент рушит все планы, лишая Мишель покоя и радости. Тогда Венсан, сын подруги, который недавно вышел из тюрьмы, решает исправить ситуацию по-своему.
Это фильм Франсуа Озона («8 женщин», «В доме») — режиссера, который умеет превращать семейные разговоры в дуэль, а бытовые мелочи — в улики. Главные роли сыграли Элен Венсан, Жозиан Баласко, Людивин Санье и Пьер Лоттен, и именно Лоттен получил на фестивале в Сан-Себастьяне приз за лучшую роль второго плана, а сам Озон — награду за сценарий. По жанровому ощущению это вроде бы драма про семью и возраст, а под ней — черноватый триллер о том, как далеко может зайти человек, когда его лишают права быть бабушкой.
Поппи ценит свободу, а Алекс любит все планировать. После множества совместных путешествий такие разные друзья задумываются, смогут ли они стать идеальной парой.
Вот романтическая история, которая интересна не формулой «они встретились — они расстались — они снова встретились», а тем, как время меняет людей, но не стирает чувство. Фильм основан на одноименном романе Эмили Генри — писательницы, которая умеет писать о любви без сахарной глазури, оставляя в тексте усталость и невысказанные обиды. Главные роли исполняют Том Блайт («Голодные игры: Баллада о змеях и певчих птицах») и Эмили Бейдер («Моя леди Джейн»).
Сотрудники тактической группы полиции Майами получают информацию о тайнике наркоторговцев, в котором может находиться триста тысяч долларов. Наводка оказывается правдивой, но в тайнике офицеры находят двадцать миллионов долларов. Пока полицейские описывают и пересчитывают наличность, вести об их находке становятся известны и другим. Большая сумма и утечка информации подрывают доверие внутри команды, и теперь полицейским предстоит выяснить, кому можно доверять.
Проект, который привлекает внимание уже на уровне кастинга: главные роли исполняют Бен Аффлек и Мэтт Деймон, впервые за долгое время вновь объединяясь в новом фильме. Режиссером выступает Джо Карнахан («Козырные тузы», «Схватка»), специалист по жесткому, жанровому кино, где насилие и выборы персонажей всегда имеют последствия. Тем не менее это один из тех проектов Netflix, вокруг которых пока больше тумана, чем ясности, и именно это делает его любопытным. Платформа сознательно держит карты при себе: минимум деталей и никаких лишних обещаний.
